Virginia

Reseña Corta: -------------- Walking simulator muy corto (unas 2 horas) con una historia que parece más interesante de lo que es en realidad, un estilo gráfico atractivo, una música excelente y un concepto poco usado en los videojuegos: los cortes de escena o elipsis típicos del cine. En general, Virginia me pareció un desperdicio de ideas buenas, un juego que intenta demasiado desesperadamente llamar la atención y ser diferente y que termina ahogado por sus propias ambiciones. Reseña larga: -------------- Virginia está basado en Thirty Flights of Loving, un pequeño juego de gráficos retro con una historia enrevesada y enigmática que usa los cortes de escena (tanto flashback como flashforward) en su beneficio, para ir desvelando la trama y hacer que cosas que en un principio no nos cuadren, luego cobren sentido. Virginia parece un adolescente que ha visto lo que hace el adulto Thirty Flights of Loving y ha decidido imitarlo. Pero sin su talento ni su elección correcta del argumento. Virginia escoge mal la historia, intenta superar al maestro con grandes dosis de pedantería y se autolimita creyendo que su propuesta es tan genial que con eso bastará. Por ejemplo, su presentación extiende cheques que luego su gameplay no puede pagar. Comienza con un presuntuoso "Pulsa ENTER para irte de viaje", como si el juego fuera una aventura especial y única que nos haga soñar y que nunca olvidaremos. Y acto seguido presenta su pantalla de menú que muestra un mapa del pueblo donde se desarrolla la historia. La grandísima mayoría de los lugares que se ven en el mapa jamás serán visitados por el jugador ¿Por qué entonces mostrar ese mapa? En el menú hay una opción llamada "Carta de los autores" que no es más que un resumen de los créditos del juego pero presentados de forma diferente a la normal. Porque eso es lo que hace Virginia todo el tiempo. No se da cuenta de que un artista genial hace las cosas de la misma manera que siempre pero consigue que su obra parezca diferente. Virginia en cambio hace las cosas de manera diferente para que al final se sienta lo mismo de siempre. En esa carta hay una frase muy reveladora: "Esperamos que este juego te parezca extraño". Los autores no buscaban entretener ni hacer un buen juego. Querían hacer una experiencia que dejara al jugador confundido. No querían contar una historia, querían crearle sensaciones. Ufff, hace falta mucho talento para conseguir eso, muchacho. Y, sobre todo, una visión artística propia y única. Las películas de David Lynch, con las que tantos críticos comparan a Virginia, se sienten extrañas y cautivadoras no porque Lynch las haya querido crear así, sino porque ¡él ve el mundo así! Él te está contando su verdad, como hacen los buenos artistas, no está intentando impresionarte, como intenta Virginia. Como la principal prioridad de Virginia es ser chocante y diferente usa dos métodos: el corte cinematográfico y la interactividad limitadísima. Pero escoge la historia equivocada para usar esos métodos. Thirty Flights of Loving acierta al usar el corte cinematográfico porque su historia trata de antiguos amores y amistades, traiciones y situaciones límite ¿Qué ha podido pasar para que personas que se querían ahora estén enfrentados? Virginia intenta algo parecido, pero las protagonistas no se conocían y el juego hace poco (y lo poco que hace, lo hace mal) para meternos en sus cerebros y sus corazones. Todo se siente ajeno, lejano. Los cortes, en vez de aclararnos las cosas, las emborronan más. Un personaje se comporta de una manera en una escena y de otra opuesta en la siguiente. Se intenta explicar con una escena de transición, pero esta está tan mal escrita y es tan parca en información que se siente insuficiente para entender los cambios en las relaciones entre los personajes. O mejor dicho, se entienden, pero se sienten baratas, artificiales, es como el esqueleto de un guion, sin luego añadirle carne. Las cosas suceden porque la historia tiene que avanzar, no porque sea su evolución natural. Es decir: Virginia está todo el tiempo gritándote "¡mira cómo mola la historia!", pero luego procede a contártela de manera que nunca llegas a identificarte con nadie, nunca llegas a olvidar que te están contando algo que no es la realidad, nunca sientes nada de verdad en lo que estás viendo. Y eso ocurre por la dichosa idea de hacer esos cortes. Thirty Flights of Loving es una historia de un acto delictivo, de amor y de amistad en el tiempo. Es un atraco, necesita ese ritmo rápido y confuso. Los personajes tienen un pasado en común, se siente adecuado que haya cortes a otros momentos de sus vidas. Virginia trata sobre una investigación, le vendría bien un ritmo pausado, explorativo, completista. No unos cortes que nos quitan la información que necesitamos y nos impiden asentar ideas y sentimientos. Y sobre todo, no una interactividad tan limitada que te parece que en cualquier momento simplemente vas a leer "Haz clic aquí para seguir la historia, siéntate y no hagas nada". ¡Por dios, soy una agente del FBI investigando la desaparición de una persona! ¡Quiero abrir cada cajón y armario de su casa buscando pistas! ¡Quiero mover todos los muebles! ¡Quiero quedarme el tiempo que sea necesario! ¡Quiero comprender lo que está ocurriendo! ¡Quiero aclarar mis ideas sobre esos sueños o alucinaciones que tengo! En Thirty Flights of Loving no hace falta nada de eso, estamos atracando y huyendo de la policía, ¡no necesito pensar ni comprender nada, necesito correr, huir, matar! Corte-corte-corte. Sí, algunos cortes sirven para que el jugador comprenda la historia. Pero ahí está la diferencia: el protagonista de Thirty Flights of Loving no necesita comprender nada, él ya conoce su pasado. Los cortes son para el jugador. En Virginia, la protagonista necesita comprender, al mismo tiempo que el jugador. Y el juego no la deja. No nos deja. En la siguiente escena Virginia ya sí sabe cosas, pero el jugador no. Jugador y avatar se alejan cada vez más. Al contrario que en Thirty Flights of Loving, en donde empiezan lejos y terminan cerca.