Elsinore

Прежде всего Elsinore - игра про временную петлю: гамлетовская Офелия в дне сурка вынуждена раз за разом переживать события пьесы, попутно пытаясь не умереть и спасти всех, кто ей дорог - по крайней мере вначале. Игра кажется довольно неказистой на первый взгляд, но способна затянуть и удивить - главным образом за счёт хорошо написанного текста и живых объемных героев. При этом, парадоксальным образом, она часто бывает почти невыносимо скучной - многие диалоги и события приходится переживать множество раз, а быстрая перемотка что времени, что текста мучительно медленная, и судя по тому, как на скуку раз за разом жалуется главная героиня и некоторые другие персонажи, которые испытывают временную петлю, не теряя память с каждым циклом, почти полное отсутствие механизмов, облегчающих прохождение, - это сознательное художественное решение. Зато, когда удаётся докопаться до нового куска истории, который двигает её вперёд, игра по-настоящему сияет. Теперь, ретроспективно, я понимаю, что это как нельзя более уместное и естественное решение - завязать на бесконечной повторяемости основной конфликт такого театрального произведения: больше всего Elsinore похож на спектакль, который бесконечно репетируют, дополняют, переписывают сцены и реплики, но никак не могут сдать. Это ощущение только укрепляется костюмами персонажей: в настройках игры их можно переодеть в современное, но даже историческая одежда весьма условна - как будто для любительской постановки "из того, что было". Театральна игра во всём. Прежде всего привлекает внимание та наивная лёгкость и яркость, с которой персонажи при перемене обстоятельств раскрываются с разных сторон - как быстро играются свадьбы, плетутся и приводятся в исполнение заговоры, любовь сменяется ненавистью и наоборот. Несколько резко бросающихся в глаза отступлений от оригинала вместе с нарочито условными декорациями и костюмами дополняют приятное впечатление игры, не претендующей ни на "историчность" (что бы под этим ни подразумевалось), ни на точное следование букве исходника. "Гамлет" здесь в первую очередь удобный контур, раскраска, которую можно и нужно расцветить собственной историей - проявить вольность в обращении с известными героями, одарить личностью тех, у кого прежде была лишь пара строчек диалога, добавить новых персонажей. И именно поскольку эта история самостоятельна, она может позволить себе, держа вежливую дистанцию, "разговаривать" с шекспировской пьесой если не на равных, то, по крайней мере, как взрослый сепарировавшийся ребёнок может разговаривать со своим авторитарным родителем. В отличие от, например, To Be or Not To Be, которая использует классику, чтобы, условно говоря, хулигански подрисовать усы Джоконде, Elsinore ограничивается почтительными кивками то в одном, то в другом месте. Эта наивность в подаче, отсутствие претензии, подкупает: она помогает сломать лёд между игроком и игрой, а потому лучше проникнуться персонажами. А ими нужно проникнуться или хотя бы вникнуть в хитросплетения их жизненных неурядиц и отношений между собой: большую часть игры цель героини состоит в том, чтобы "исправить" трагедию, предотвратив сначала собственную гибель, а после сохранив жизнь всем остальным - долгое время игра пытается убедить, что именно кровавая развязка заставляет Офелию раз за разом просыпаться в начале одного и того же дня. Впрочем, заниматься всеобщим спасением вовсе не обязательно: в том, как дать игроку возможность перетасовать судьбы персонажей игра проявляет изрядную гибкость - итоги, к которым  может прийти каждый конкретный герой и весь Эльсинор поражают разнообразием и свободой в обращении с оригиналом; в этом плане игра представляет собой идеальный фанфик. Даже к одной до одной и той же концовке можно прийти разными и порой весьма зрелищными способами - то, с каким количеством вариаций и фантазии персонажи могут перебить друг друга, впечатляет. Это порождает нездоровое, холодное любопытство - и главная героиня пару раз отпускает комментарии по этому поводу - на что ещё способны эти люди? Игра богата на эмоции - тут и трогательные любовные сцены, и семейные драмы, и убийства, и забавные комедийные вставки. Историю легко сконструировать под собственные вкусы и настроения, пусть даже набор кубиков несколько ограничен - love, blood and rhetoric school. Правда, если хочется открыть все концовки или разблокировать условно хорошую, а скорее самую трудную, то придётся поскучать: небольшая промашка с таймингом действий может легко всё испортить, так что диалоги придётся просматривать множество раз, а как таковой быстрой перемотки здесь нет. (Реплика в сторону: у меня, впрочем, эта самая "золотая" концовка разблокировалась случайно благодаря багу).  Я не случайно говорю про концовки "открыть", а не "достигнуть". В игре нет возможности сохраняться, а до финала нельзя просто дойти, совершив определённое количество действий, которые составляют основной сюжет. Вместо этого, по достижении определённого поворота в истории, игроку внутри самой игры дана возможность выбрать концовку из тех, на которые он вышел до этого - или поискать третий путь, настоящий выход из игры. Секретных концовок в игре две и обе они блокируют другие эндинги. Абсолютным завершением игры, однако ж, является только одна из них. [spoiler]Здесь есть одна деталь. Дело в том, что вначале выбор одной из концовок стирал все сохранения, делая таким образом выбор игрока финальной точкой в истории: чтобы увидеть все эндинги нужно было 13 раз спидранить игру, а это путь, который осилит не каждый - особенно учитывая упомянутое уже и почти полное отсутствие инструментов, убыстряющих прохождение. Потом с одним из патчей эту систему сменили другой: концовка всё так же выбирается внутри игры, но после того, как игрок просматривает её, просто блокируется - весь прогресс при этом сохраняется. Полностью закрывают доступ к другим концовкам, как уже было сказано, только две секретные, а одна из них, в свою очередь, также исключает другую, "ломает" сохранение и фактически по-настоящему завершает игру. Я говорю про "Exeunt All". Вообще есть что-то глубоко депрессивное в том, что игра, которая большую часть времени декларирует целью игрока "спасти всех", в конце вынуждает цинично этих всех убивать - вот этих вот куколок, в хитросплетения взаимоотношений и проблем которых до этого нужно было вникать, чтобы идти дальше по сюжету, теперь требуется только удачно разбивать на группки, чтобы случайно не попасться на глаза тому, кто может дать отпор. И задача это, прямо скажем, довольно лёгкая, отчего только грустнее. Все эти живые и выпуклые характеры оказываются лишь забавными механическими птичками в не очень просторной золотой клетке, а сама история - только бесконечно повторяемым спектаклем, который, несмотря на свою остроту и тонкость, всем надоел, как старик, из года в год рассказывающий на семейном застолье одну и ту же шутку. Таким образом, из игры про выбор, в том числе моральный, Elsinore превратилась в довольно линейную историю о потере человечности - полноценные прежде концовки оказались низведены до сайд-квестов или, в лучшем случае, части основного. Стыдно, конечно, убивать героев, чтобы растрогать холодных и расшевелить равнодушных, но вообще для вариации на тему "Гамлета" финал, в котором почти все действующие лица умирают, выглядит вполне уместным. [/spoiler] Перед занавесом. С технической точки зрения есть определённые огрехи. Некоторые квесты неудачно накладываются друг на друга: например, персонаж, которого уже нет в Эльсиноре, неожиданно появляется там для какого-нибудь заскриптованного диалога или, наоборот, остаётся на месте, хотя по сюжету должен был исчезнуть. Порой о мёртвом персонаже говорят как о живом - особенно при неочевидных действиях и их последовательности. В остальном же это замечательная игра. Хотя бы потому, что в титрах Шекспир указан через запятую с Ryukishi07. Кстати, в игре можно найти портрет Беатриче из Umineko no Naku Koro ni.