Assassin’s Creed® Brotherhood

C'est dans la continuité tellement directe du 2 qu'il s'apparente presque à un très gros DLC, un [i]Assassin's Creed 2.25[/i] en somme. L'écart entre les deux titres n'est pas énorme. Si mes premières heures ont été vraiment cool, arrivé à la 15ème heure de jeu, la lassitude s'était lourdement installée. [b]Rome[/b] Côté construction du monde, Rome (en intra-muros comme sa périphérie) est extrêmement bien modélisée. Mais on sent que [i]Brotherhood[/i] pose vraiment les bases du jeu "Ubisoftable" moderne, avec ses listes de choses à faire. Bon point cependant : les collectibles deviennent enfin gérables. Les drapeaux (qui remplacent les plumes du 2) et les coffres ont désormais des cartes dédiées que l'on peut acheter par quartier. Résultat, le système est moins frustrant et je me suis même surpris à ramasser 90 drapeaux et à vider tous les coffres. En revanche, le nouveau système de Tours Borgia à capturer (en éliminant bêtement le chef) ne rajoute absolument rien niveau [i]Game Design[/i]. [b]Des missions inégales[/b] Les quêtes secondaires gagnent enfin un peu en narration, même si on se tape encore des objectifs absurdes comme faire la course. Mais le vrai point noir, ce sont les missions de filature : un échec total. On suit un PNJ en le gardant dans l'angle de la caméra, on attend, il se retourne tous les 10 mètres, et on boucle là-dessus pendant 5 longues minutes. Côté parkour, c'est exactement la même chose que le précédent, à l'exception de l'ajout des poulies. Pire encore, le jeu impose très souvent un [i]pathing[/i] obligatoire. Il faut escalader à un endroit précis juste pour déclencher la bonne cinématique au bon endroit (tout le passage au Vatican en est la preuve), ce qui tue complétement la liberté d'approche. [b]Le Soft Rework des combats[/b] Le gros problème de la parade stupide et [i]safe[/i] d'AC1 et AC2 est toujours là, mais les GD y ont ajouté une mécanique de "chaîne d'exécutions". On perd le peu de difficulté qu'il y avait. Le jeu propose une blinde d'armes différentes (arbalète, pistolets, etc.), mais j'ai littéralement gardé l'équipement du début jusqu'à la fin du jeu sans jamais transpirer. [b]La Confrérie[/b] C'est censé être l'[i]USP[/i] du jeu, et c'est un échec complet. À partir de la moitié du jeu, on peut recruter des citoyens pour en faire des Assassins. Narrativement parlant, Ezio qui forme la relève, c'est super cool. Mais niveau [i]GD[/i], c'est le néant. Leur progression (XP) se fait via des menus de quêtes automatiques sans aucune stratégie (on envoie, on attend, on récupère). Et sur le terrain, on peut les invoquer pour qu'ils viennent [i]One-Shot[/i] tous les ennemis à l'écran. Dans un jeu déjà beaucoup trop facile, cette mécanique fait que le jeu finit littéralement par se jouer à notre place lors des combats. [b]Economie In Game[/b] Tout comme dans le deuxième opus avec la Villa Auditore, le système financier s'effondre de lui-même. En maxant très vite les rénovations des commerces et des monuments dans la ville et ses alentours, on se retrouve extrêmement vite à rouler sur l'or. Les revenus passifs s'accumulent tellement que l'argent n'est plus du tout un enjeu, ce qui détruit au passage l'intérêt de n'importe quelle récompense pécuniaire de quête. [b]Une narration aux fraises[/b] L'histoire plonge bien trop souvent dans le [i]cringe[/i] absolu et finit même par se contredire (les Assassins qui utilisent allègrement la Pomme à la fin du jeu ?). Quant aux phases dans le présent, elles sont toujours aussi chiantes. Elles demandent désormais plus de mécaniques (chercher des boutons, faire un peu de plateforme), mais c'est absurde quand on sait que le passé propose exactement les mêmes phases de grimpette, en beaucoup mieux fournies. [b]Le Multijoueur sacrifié[/b] Enfin, il faut quand même rappeler que le jeu possédait à sa sortie une énorme composante online. Malheureusement, c'est aujourd'hui totalement impossible à juger puisque tous les serveurs ont été définitivement éteints. Bref, un épisode de transition sympathique au début, mais qui tire trop sur la corde et se perd dans ses propres facilités de design.