[h1] ДЕВОЧКИ, КАК ЖЕ СТРАШНО ЖИТЬ!!!!! [/h1]
Студия Harvester Games — независимый польский игровой лейбл, основанный братьями Ремигиушем Михальским и Михаилом, разработчиком игр и профессиональным музыкантом соответственно. Как минимум у них есть один общий талант — умение из одной и той же травмы выжимать три игры подряд.
Впрочем, по порядку.
Явление трилогии состоялось по всем канонам культовых инди-хорроров: один пишет сценарий и рисует пиксельных страдалиц, другой пишет музыку — и в результате получается не просто студия, а мастерская по производству душевных мук.
Чувствуете масштаб индустрии? Два брата, одна квартира, одна незаживающая детская травма на двоих — и пошло-поехало: «Devil Came Through Here», три части, один и тот же набор фокусов.
При упоминании «Кошелки» или «Лорелай» первым на язык просится слово «триггер»: тут и суицид, и алкоголизм, и насилие в семье, и серийные убийцы, и каннибализм — причём эта чернуха подана не как драматургическая необходимость, а как позиции в накладной: вот суицид, вот семейный харрасмент, вот кровища, вот алкоголизм — а с игрока деньги, охи и слёзы.
Ну что ж, теперь к игре.
Завязка игры ужасно предсказуема: Лора Вуд — молодая женщина с тяжёлой домашней жизнью; отчим Джон — отвратительный негодяй, как водится по канону инди-хорроров; мать Миранда, совершенно не способная противостоять его насилию; а младшая единокровная сестра Бетани регулярно остаётся без присмотра. Единственная отдушина героини — сосед Зак, инди-разработчик, который и есть её единственный настоящий друг.
Узнаёте формулу? Правильно, это та же формула, что и в «Кошелке», только подростковая версия: вместо вдовы — школьница, вместо покойного мужа — будущий покойник-отчим. Авторы, кажется, искренне верят, что если просто поменять имена персонажам, получится новая история.
В общем, «Кошелка» задала рецепт. Рецепт, ееесссстееееееественнаааааа, сработал, потому что работал чисто на чернушных триггерах. Дальше начинается чистая саморепликация: загробный мир переезжает из игры в игру без изменений — везде те же сюжеты, та же мифология с персонажами вроде Королевы Личинок, выступающей мостом между частями трилогии. А чо, удобно же! Зачем выдумывать новый нарратив, если старый ещё не преставился? Формула социально-психологических инди-хорроров одна и та же год от года: возьми несчастную женщину, добавь однозначно негативного антагониста, размешай декадентской метафизикой и гурятиной — покушать подано, альтухи уссыкаются.
Впрочем, творения студии приглянулись решительно всем — и тем, кто ищет «глубокую драму», и тем, кто просто любит позалипать на расчленёнку. Все в унисон всякий раз восклицают откровенной пошлятине: «как глубоко!», «какая драма!», «накал эмоций!», стоит на экране появиться очередному трупу, которому не забыли вложить в карман оригинальную мысль о бренности нашего жития-бытия.
Десять лет одна и та же интонация, один и тот же набор тем, один и тот же коленкор. «Лорелай» претендует на статус финала трилогии, но по факту — это продолжение докучной страшилки, разве что героиня помоложе, а сценарий — короче.
Следующая игра студии снова про несчастную женщину, загробный мир, кровь и кишки. Сомневаюсь, что братья Михальские способны удивить чем-то ещё — методичка давно найдена, и менять её, судя по отзывам и продажам, не планируется.
